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　　由百万字严肃文学作品改编，跨越50年的“年代感”，一群非流量演员……如何圈粉年轻观众？

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　　今年春节档，现实题材电视剧《人世间》火了，豆瓣8.1分。

　　这部剧改编自梁晓声“茅盾文学奖”获奖同名小说，以中国北方城市一个平民社区“光字片”周家三兄妹的生活轨迹为故事脉络，讲述从上世纪60年代末至2016年间中国的社会剧变和百姓生活。

　　《人世间》原著作者梁晓声、编剧王海鸰接受中青报·中青网记者采访，分享创作心得。

　　由百万字严肃文学作品改编，跨越50年的“年代感”，一群非流量演员……为何还能圈粉当下的年轻观众？

　　梁晓声：留城青年在文学形象画廊中是缺席的

　　梁晓声说，他曾在大学讲课时谈到一点，写作这件事，最主要的使命是写形形色色的他者，然后给更多的他者来看。

　　梁晓声的《人世间》原著小说共115万字，以北方省会城市一位周姓平民子弟的生活轨迹为线索，刻画了10多名平民子弟的跌宕人生。

　　写100多万字的严肃文学作品，在当下文坛已很罕见。梁晓声说：“写作对我是一件吃力的事了，颈椎病非常重。在这个情况下，自己写了这么多年，也写了不少的作品，作为一种夙愿，就是要再写一部作品。”

　　上世纪80年代初，梁晓声发表《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》，成为中国知青文学的代表作家。从上世纪80年代后期开始，梁晓声转向为平民代言，关注回城知青、普通工人、进城农民、莘莘学子等，这些平民身影，出现在他的《返城年代》《年轮》《知青》等虚构写作和《中国社会阶层分析》《郁闷的中国人》等作品中。

　　“再写一部作品”的夙愿，在梁晓声眼里，是向现实主义致敬，向工人阶级致敬。梁晓声在书中写了“大三线”的老工人，也写了当时留城的年轻工人。“回过头去看知青文学，那么多人在写，但是留城的弟弟妹妹们，他们和城市的关系更紧密，和时代的关系也更紧密，但是他们在文学的形象画廊中几乎是缺席的，因此我想为他们也塑造几个形象，作为一种拾遗补缺的事情。《人世间》了却了我这个愿望”。

　　梁晓声说，“工人”这个概念已经发生了本质的变化。“首先是工厂的概念发生了变化，今天已经不像从前那样，一个师傅带着若干徒弟守着一台车床。那时候师父和徒弟的关系影响很深，就像武侠片里师父和徒弟的关系一样。现在工厂不存在了，都是流水线。”

　　梁晓声指出，身为一名普通工人，是周秉昆的宿命。在原著小说最后，周秉昆依然是领退休工资的普通工人。

　　“但是他并没因为这一种宿命而没有活出人样来。当我们看到最后会觉得，如果我的身边有周秉昆，他有困难我会帮助，他忧伤我会安慰，我们遇到困难的时候他可以信任。一个普通人活到这个份上，既普通，在这个社会的平台上也很了不得。”梁晓声说。

　　王海鸰：《人世间》是“编剧清单”中与众不同的一笔

　　将上百万字小说改编成电视剧，必然涉及原内容的取舍问题。但对于《人世间》的影视化改编，梁晓声持相当开放的态度。

　　“原作者一般都愿意自己作品原封不动地呈现，而不是‘做减法’地呈现。但是在所有小说改编中，这都是不可能的。改编之所以叫改编，是因为它二度创作，一定是有取舍的。”这种取舍，包含艺术层面，也包含商品属性的考量。

　　梁晓声说，文学创作，就是他“一个人准备笔和纸”的个人化表达过程。“作家可以做到‘你爱看不看’，无非多印一点或者少印一点，但是影视不一样，影视的创作团体要考虑到观众的感受，毕竟是面向那么广泛的人群”。

　　在编剧王海鸰看来，梁晓声的《人世间》原著是一部纯正的严肃文学作品，改编是一项不小的挑战。

　　《牵手》《中国式离婚》《大校的女儿》……在编剧王海鸰的创作轨迹里，家庭与情感向来是主阵地，“一口井往深里挖，不往广里去”。而《人世间》是她“编剧清单”中与众不同却同样浓墨重彩的一笔，“书里写了近50年来百姓生活的苦难与顽强，我从中看到了希望与力量”。

　　在创作阶段，王海鸰和主创团队在商议后决定，要在梁晓声小说基础上将电视剧的底色调亮。王海鸰说：“原著是铅灰色、钢铁色的，是一种坚韧、偏硬的色彩。我本身是一个乐观的人，面对困难不会反复咀嚼，而是向前走。所以我和主创团队共同希望剧集是温暖的、明亮的，给人力量，给人希望。”

　　剧本写了两三年，数不清改过几稿，一直到拍摄中段，剧本还在调整。通过《人世间》，王海鸰第一次真切地近距离感知上世纪70年代普通工人的生活。“细节是贯穿全剧创作过程所有环节的重点。假如说宏观层面是一个大骨架，那么细节就是骨架上的血肉。骨架当然很重要，但最后呈现给别人的、决定其好不好看的，还是血肉。”

　　寄语青年作家：书写常态生活是一种考验

　　在《人世间》中，知青岁月、改革开放等重大历史事件随着情节的推进一一展现，但这些“大事件”最终通过发生在周家人身上的“小故事”浮现出来。

　　王海鸰感慨，“历史如何组成？有宏观的帝王将相，还有一个个小家。《人世间》是以三兄妹为主线的作品，如果家庭写不好，这个戏势必悬浮，势必架空。”

　　东北老工业基地的生活，是她对于中国历史认知的一个盲区，“这种生活吸引我，生活背后隐藏的东西也吸引我。它们是对我知识体系、生活经历的完整和丰满，所以我想试一试”。

　　虽然在北京居住的时间远远超过在故乡哈尔滨，但东北依然是贯穿梁晓声写作的地域背景。

　　关于东北文学，梁晓声说，他之前阅读了青年作家双雪涛和郑执创作的小说，觉得很不错。他也坦言，年轻一代写作者创作上是有难点的。

　　“像知青上山下乡这些不寻常的事，会使人物的命运有较大的跌宕，会使爱情和友谊都置于这种不确定性中，所以写作变成了一个‘回首望去的资源’，拿来一部分就可以操作。这些都是我这一代作家的天然资源。”

　　梁晓声表示，现在年轻一代作家面对的生活，更多“接近波澜不惊”。因此，这就考验作家书写常态生活的能力。“没有大的情节跌宕的情况下，还能把人物写出来吗？这对他们是一个考验。”

　　20年前进入大学任教，对梁晓声文学创作的影响很大。

　　“创作不再是你个人的事，你要站在讲台上，对学子们讲文学究竟是一件什么事，必须讲到文学的意义。以前我们只是低头创作，自己都没有很好地去想过。当你要讲的时候，就会回过头来看文学的起源，好的作品为什么好？流传下来的经典为什么是经典？”

　　梁晓声说，讲给学生听，也是给自己“补课”的过程，由此不断深入思考文学的意义。

　　而当初，《人世间》正是诞生在这种思考中。“能不能用我的作品，最大程度体现我终于领悟到的文学的意义？接近它，完成它，给自己所喜欢并且做了这么长时间的事，一个自我能接受的交代。”

中青报·中青网记者 沈杰群 实习生 余冰玥