《隐秘而伟大》作为一部“非典型”的民国谍战剧，创新性地融入了谍战、职场、生活、爱情等元素，以年轻观众喜爱的方式演绎动荡时代下平凡人的革命路。自开播以来，该剧获得了不俗的评价，引发观众广泛共鸣。看完《隐秘而伟大》全剧，有三个鲜明的印象，两个联想和一个遗憾值得讨论。

　　第一个鲜明的印象是在剧中多次出现矗立在上海街头的巨幅广告牌。两个广告画面并列在一起，左侧是黑人牙膏的广告，右侧是白猫花布的广告，广告几乎占据了整个屏幕，远远超过了环境描写的需要，从而呈现了造型表意的功能。在这幅广告牌下，没有角色交接的行动、没有剧情绵延的余意，广告牌游离于情节之外，但却在叙事中：黑与白这两种颜色，构成了鲜明的对立，在象征的领域内，它们是黑暗与光明、夜与昼、是与非的对应。这两则广告嵌入式地多次出现在剧情转场的缝隙处，成为剧情背景中1946年至1949年两个阵营、两条道路、两种命运博弈大格局的隐喻。此外，这两则广告展示的都是日常生活用品，其中黑人牙膏广告画面上的对应者是男子，花布的代言形象是女人，阴阳乾坤、饮食男女的象征也在其中。而今天我们每个人也都身处市场经济之中、价值选择之内，利害、得失、取舍、是非这些对立项也是日常面对的生活处境，当戏剧情境与生活处境可以联通起来的时候，观众对角色的认同就更加丰厚了起来。

　　第二个鲜明的印象是上海市警察局内空间层级。剧中的“上海市警察局”内有五个层级的空间，其中主要空间是警局大院、齐副局长办公室和一处、二处警员办公室。在故事里两个阵营博弈的大格局背景下，穿过“天下为公”的门楣，角色和观众就入局了，更多的是随着顾耀东这一角色入局。在我们的传统文化观念里，从“入局”到“破局”，从“处事”到“处身”中，“局”与“处”的双关语义，包含着复杂的社会规则以及潜规则。在《隐秘而伟大》里，“局”和“处”不仅是本剧的具体环境，还是涉世未深的职场菜鸟顾耀东、赵志勇必须面对的社会关系情境。“局中人”和“处事道”既是剧情中冲突的焦点，又有超越往日剧情、近于当下职场的味道。

　　第三个鲜明的印象便是被多次引用的席勒名句“人要忠于自己年轻时的梦想”。在剧中上海市警察局这个苟且与姑且盛行的格局里，除了顾耀东和赵志勇外，其他角色都不再是年轻人，更加衬托出还坚持着远方理想的顾耀东是个另类，这也是当顾耀东说自己当警察的原因是“匡扶正义，保护百姓”时被同事取笑的原因。在《隐秘而伟大》中，多有“出发”“初衷”“梦想”这些出于故事之时，而可联结于时事之势的词语反复出现，它们贯通了剧情讲述的年代和当下，也将故事角色和观众联结起来。

　　在看《隐秘而伟大》的时候，也不禁会让人联想到另外两部电视剧作品，一个是《北平无战事》，另一个是《恰同学少年》。《北平无战事》是从国民党内高层视点展开的故事，而《隐秘而伟大》则是从福安弄里百姓闲谈中带出的“米价一天比一天高”的碎语，到福安弄里的杨一学被抓做“尚荣生绑架案”真凶的替死鬼的主事，再到二处警员发出“下个月薪水直接发大米得了”的抱怨声，来讲述1948年上海民生凋敝、官贪吏渎的情状，是从基层视点展开的国民党必败的故事。可以说，若是将《隐秘而伟大》的剧名，换作《上海无战事》也很贴切。《恰同学少年》讲述的是求学时期的毛泽东经历磨砺后，最终选择信仰共产主义的故事，与这一叙事视角接近，《隐秘而伟大》讲述的是为人正直的青年顾耀东，如何从国民党警察系统中破茧而出的故事。无论前者，还是后者，剧情的基调都是在赞美朝气蓬勃的“七八点钟的太阳”。

　　而看《隐秘而伟大》的遗憾之感，则是基于这样一个问题：顾耀东作为东吴大学法学院毕业的大学生，他的法学背景为何没有在剧情中得到开掘？按剧情给予他的身份设定来看，他的法学背景理应赋予他“以子之矛陷子之盾”的可能，由此来辨别黑白、正邪，做出个人道路的抉择，应该会更加深刻。

　　（作者：赵彤，系中国文联电视艺术中心副主任）