钱江晚报·小时新闻记者 宋浩/文 姬臣/图

2020年的诺贝尔文学奖颁给了美国诗人露易丝·格丽克。

她的诗集，2016年世纪文景曾推出《月光的合金》《直到世界反映了灵魂最深层的需要》两本。但对于她的获奖，出版社世纪文景没想到，各个也都没库存。杭州图书馆的馆藏中，这两本书3年仅借出4次。让人不禁反思，今天国人的阅读中，大家还读诗吗？

21世纪的已经过去20年，这20年里，中国人对诺贝尔奖作家的阅读情况如何？中国人最喜欢的诺奖作家是谁？哪些作家在国人阅读中渐渐“过气”？

以豆瓣网所提供数据，小时新闻统计了20年来117位诺奖作家的作品在大陆的出版、阅读情况。这些数据基本可以反映中国图书市场和国人的阅读中，对诺奖作品对兴趣及发展趋势。

【近20年，这些作家最受中国市场欢迎】

当之无愧第一名是印度作家泰戈尔。与刚获奖的露易丝·格丽克一样，这也是一位诗人。

这位诗人以201种作品独占鳌头——平均每年超过10种作品出版。

泰戈尔早在20世纪初就被翻译到中国，本人也受邀来华演讲，徐志摩全程陪同，一直到下一站日本。当下市面上，有郑振铎、冰心等人的译本。如好读文化2016年出品《最漫长的思念》——书中是《新月集》《飞鸟集》（郑振铎译本），出品方加了个新名字，易受当下市场青睐。

《最漫长的思念》

美国作家海明威以194种紧随其后。

海明威作品众多，受众也很广泛，尤其他的《老人与海》，作为中学生阅读经典，在市场上极受欢迎。

美国作家 海明威

以上海译文出版社为例，吴劳翻译的《老人与海》分别在2003、2004、2006、2009、2010年出了5个版本。（1999年还有一版）再加上其他出版社，海明威的数据可想而知。

莫言

排名第三是莫言——130种。

莫言在2012年获诺奖之后，作品出版迎来了井喷。

第四为法国的罗曼·罗兰的105种。

罗兰与海明威相似，他主要以《名人传》刷高数据，这本书也是中小学经典读物，广受市场青睐。

排第五的是加缪，84种。

加缪的《局外人》《鼠疫》也是经典作品，出版较多。

【近5年，这些作家越来越受欢迎】

再看看近5年的出版数据。我们把近5年数据与近20年数据的做一个对比。两者比值代表近5年出版数量在近20年里的比重，基本可以理解为近年来出版得更多了。

加缪（42/84）近20年出版的84种作品中，42种都是近5年出版的。两个数据的比值，加缪是第一位的。

加缪

这位1960年去世的作家、存在主义哲学家，《局外人》《鼠疫》是他在中国读者中最流行的作品。

加缪之外，福克纳（17/40，代表作《喧哗与躁动》）、马尔克斯（13/33，代表作《百年孤独》《霍乱时期的爱情》）、赫尔曼·黑塞（16/44，代表作《荒原狼》）也是近5年来出版数据占近20年总数据的比重较高的，基本可以理解为，近年来在中国读者中受欢迎程度上升。

言几又书店也向小时新闻证实了这一点，加缪《异乡人》、海明威《老人与海》、马尔克斯《百年孤独》、泰戈尔《飞鸟集》是书店里销量比较好的书。

近5年，泰戈尔、海明威分别以62种、45种，在数量上仍然占据前2位——这两位可以用长盛不衰来形容了。

而莫言（15/130，代表作《红高粱家族》）的130种作品中，近5年只占了13种。可能与他近年作品少有关——诺奖之后，莫言到今年才以《晚熟的人》奉献文坛。另外，莫言作品青少年受众、版权等方面的原因，可能也是一部分原因。

【这些人大名鼎鼎，但近5年的作品出版变少了】

与加缪不一样，他的朋友兼对手萨特（4/19，代表作《存在与虚无》），近5年只有4种作品出版，属于比值较小的。

这个数值小，一定程度上可以理解为近年在中国读者中渐渐冷却。

萨特

相似的还有爱尔兰诗人叶芝（9/31，代表作《叶芝诗集》），20年来31种作品，近5年只有9种。

我们对“当你老了”很熟，但是去看叶芝诗集的，可能人越来越少。

川端康成

川端康成（9/65，代表作《雪国》《古都》）一度是热门作家，近20年有65种作品出版，是总数中仅次于第5名加缪的。但近5年他只有9种作品出版，可能当下中国读者已经很久不看《雪国》《古都》《千只鹤》了。

同为日本作家的大江健三郎（3/40，代表作《广岛札记》）也是类似处境。他近20年作品出版总数也属于较多的，但集中在2007年到2012年，从2015年之后，5年来只有3部作品上市。

丘吉尔

美国诗人艾略特（5/18，代表作《荒原》）,近年出版数量也在减少。类似情况的还有托马斯·曼（3/23，代表作《布登勃洛克一家》）、萧伯纳（4/21，代表作《圣女贞德》）、丘吉尔（5/30，代表作《第二次世界大战回忆录》）、奈保尔（9/37，代表作《米格尔街》）。

我们看到，这部分作家中，包含了多位诗人：叶芝、艾略特。

前两年获奖的鲍勃·迪伦，近5年来，也只有广西师范大学出版社出版过两本：《狼蛛》《鲍勃·迪伦诗歌集 (1961-2012)》。这位身兼歌手、诗人的诺奖得主，在中国人的阅读中，似乎也没有特别受欢迎。

【关于数据出处的说明】

以上出版数据来自大陆公开出版发行机构，中国港澳台地区以及国外出版机构的图书不计入。在统计中，考虑到我们要考察的是作家受欢迎程度，有以下原则。

作家同一套作品（如《希姆博尔斯卡诗集》分1和2，同为东方出版中心2019年出版，由林洪亮翻译）统计为同一本；

辛波丝卡的诗集

同一丛书不同译者（如《希姆博尔斯卡信札》，与上两本《诗集》同属《希姆博尔斯卡全集》、同出版社、同系列、同时出版，但译者为李怡楠）则视为两本；

不同出版社的同一译者（如郑振铎译《新月集飞鸟集》曾由中华书局、北京十月文艺出版社分别出版），视为两本；

同一出版社、同一译者，但不同出版年份（如范晔译《百年孤独》，南海出版公司先后于2011、2017年出版），也视为两本。

作家数量众多，情况各异，基于以上统计数据的结论相对机械性。比如版权问题。门罗、石黑一雄、托卡尔丘克、彼得·汉德克，是近年的获奖作家。一方面，他们的作品需要版权授权，不像海明威等作家一样去世超过50年，作品已成公共版权。

托卡尔丘克《衣柜》，月前由浙江文艺出版社出版。

另一方面，他们获奖时间近，作品在中国被翻译和出版，还需要“让子弹飞一会”。据浙江文艺出版社，以2018年得主波兰作家托卡尔丘克为例，他们已签下9种，目前已经出版2种，其他7种还在翻译和出版过程中。后浪则签下了另外3种的版权。